所謂的轍口，其實就是押韻。
京劇作為我國特有的古典歌舞劇，其中在唱的方面，講究的就是合轍押韻，以求節奏明快，旋律優美。
而這些轍口，被藝人們總結出了十三道大轍，也就是十三個韻類！
每個轍口用兩個漢字來表示，就是：中東、江陽、衣期、姑蘇、懷來、灰堆、人辰、言前、梭波、麻沙、也邪、遙迢、由求。
為了好記方便，曾有人將它們編成了一些口訣！
比如“月落花浮水面，樓臺倒影印池塘”。
又如“俏佳人扭捏出房來，東西南北坐”。
林牧將那把刀按在腰間，說道，
“當時人家譚鑫培先生上臺之後，一點都看不出來緊張的樣子，直接開口就唱——”
“過了一朝又一朝——”
“心中好似滾油燒——”
“父母冤仇不能報——”
“腰中空懸雁翎刀——”
精彩的譚派西皮流水，再次獲得了現場觀眾們的掌聲！
這次的掌聲，不但是送給林牧的，更是送給那位臨危不亂的譚鑫培大師的！
“每一個能夠被稱為藝術家或者大師的前輩們，都有著非常鮮明的個人魅力，也有著非常強的舞臺應變能力，這種事情，你就算是換我上去，也會有些不知所措的，臨場改詞，那可不是說說就來的！”
林牧的這番話，讓不少人都是默默的點頭！
雖然就這麼簡簡單單的四句詞，聽起來好像很簡單，但是你需要在那麼緊張的舞臺上，幾步之內，就要想好唱詞，而且轍口還要對，情緒也要對，這其中的難度，可想而知！
這不但需要演員有著極強的心理素質，而且應變能力也要非常的強悍。
譚鑫培先生被稱為伶界大王，那絕對是名副其實的！
“在我們梨園行啊，還有一個很大的規矩，之前我也說過了，我們京劇演員都是京城學藝，津門成名，魔都掙包銀！”
“京劇演員不會經常在一個地方演出，第一是經常給一群人唱戲，就算是梅蘭芳，馬連良這些大師，觀眾們也會厭倦的，第二對於京劇演員來說，給更多的人唱戲，對於自己的能力也是一種促進！”
“就像我們京劇院，每年也會在全國各地的劇場進行巡迴演出，今年我已經跑了二十多個城市了，那一段時間，可以說是腳不沾地啊。”
“但是我們現在的條件已經算是好的了，有飛機，有高鐵，到了地方有賓館，人家接待方都已經安排好了，就別說民國了，就說我師父年輕的時候，出去演出一次，回來就跟脫了一層皮似的，艱苦啊！”
“不過，到了更多的地方，見到了不同風格的戲迷觀眾，對演員來說，演出經驗就會得到很大的提升！”
“而這個很大的規矩是什麼呢，就是你到了每一個演出場地，你都要去拜碼頭！”
聽到林牧這番話，眾人都是紛紛點頭。
拜碼頭這句話，其實在很多電影電視劇裡都曾經出現過！
拜碼頭的意思其實就是初到某地，找當地的老前輩打個招呼，請對方多多關照！
現在的京劇界，這種拜碼頭的事情就少了很多，就像林牧，還從來沒有遇到過拜碼頭的經歷，頂多就是當初跟著於智魁和李正素出去演出的時候，接待一下當地京劇院前來慰問的演員們！