蒙太奇的剪輯手法貫穿始終，讓整個場景雖然發生在不同時間，但卻演繹在同一時空中，整個畫面推進的節奏感會異常緊湊。
同時，他在這裡的配樂理念則是一種絕對的靜謐。
只要音效，不要任何雜音。
同時底色要一種隱隱約約類似耳鳴一樣的轟鳴聲。
緊接著，才是女孩的臉部特寫，以及代表時間流逝的光影。
打在女孩靜止不動的手掌之中的光，會隨著時間的流逝而一點點移動，直至消失。
一動不動，徹底死亡。
在滅門這一整段戲之中，所有的光影，角度，在這種設計之下，全都打到了高度的統一。
它代表了時間，空間，物質的三位一體。
在開場，就奠定下了“烈日灼心”影片名的前面兩個字。
烈日之下，陰影祟生，菩薩倒坐，眾生執迷，不肯回頭。
這是他身為導演對鏡頭的設計與想法。
透過張嬌、李平東，潘立軍等劇組所有人的手來實現。
他構思的成熟。
並且在劇組代表了權威。
每一個命令，都會被徹底的貫徹與實施。
而作為張嬌的“助理”，今天並沒有她戲份的劉知詩全程把許鑫這一段拍的內容給看完了之後，對於許鑫拍攝的畫面，說老實話，她既視感並沒有那麼強。
當然了，主要原因也是因為單一的片段並不足以支撐起這段開場劇情片段的全貌。
還是要依靠後期的剪輯手法。
她的關注點主要還是在嬌嬌那。
說老實話……
嬌嬌拍的……很自然。
在張嬌拍戲時，她就一直在代入。
把自己代入到嬌嬌的情緒裡。
裸戲……
雖然不是真的裸。
但她也是第一次。
說不害羞是不可能的。
可看完嬌嬌拍的內容後，忽然間，她有了一種感覺。
無論是眼裡半分情慾都看不到的許鑫，亦或者是一片鎮定從容的李平東……
大家都是在為電影服務著。
自己心裡也不應該在有什麼畏縮的情緒了。
別的不提，嬌嬌穿的是褲衩。
自己還穿褲子呢。
帶著這種心態，很快，張嬌的戲，在許鑫出色的排程下，全部拍攝完成。
總共也就半小時不到。
接下來，該辛小豐登樓，以及三人組逃跑的戲了。