說起來，李文星在文娛事業板塊的規劃佈局，絕對稱的上算無遺漏、嚴謹持重，
絲毫不像在其他板塊上那樣飄忽粗狂，整天投這個投那個，想一出是一出。
以巨星影業（米國）的專案開發為例，只看他目前搞出來的所有作品，便是瞅準米國此時正值大熱、最受觀眾歡迎的的科幻、動作、冒險題材為突破點，
沒辦法，西方世界的民眾就喜歡這些，這就像東方世界，當下正流行武俠、喜劇題材的影視作品，做其他都是小眾，只有做它們才能大火。
因此，李文星在攻略歐美市場的策略上，無論是投拍電視劇偽科幻《大西洋底來的人》、冒險動作《查理的天使》，
還是投資科幻電影《星戰》、《第三類接觸》、《星際旅行》，
以及投拍《古墓麗影》、《艾麗卡》、《人猿泰山》《這個男人來自地球》等等，全都是圍繞這一核心思路。
不僅如此，他還善心病狂的，把自家拍攝的所有作品，其故事劇情都關聯起來，為日後整合‘巨星宇宙’埋伏筆。
看看後世‘漫威宇宙’的開發有多麼火爆，不管你是這個俠還是那個俠的粉，一旦這些英雄扎堆，全得被圈粉。
而李文星所做的這一切，儘管全都是在抄襲人家的創意，典型的拿來主義，卻也有花費很多精力進行加工、改編，
歐美可以有孤單英雄、超能英雄，乃至英雄聯盟，華夏同樣可以有，
他只希望可以打造一部華廈式熒幕英雄合集，再新增些私貨，搞文化輸出。
謀定而後動便是李文星的策略，而任重道遠則是當下他理想征途的寫照。
為實現這一目標，李文星在定計、執行上，可謂一絲都不敢懈怠，至少投進去自己百分之六十以上的時間和精力。
這期間，投拍別家的電影不用多說，別家都有完整的團隊，比他專業百倍，完全不用他插手，且他也懶得理會。
而如果是投拍自家的劇作，電視劇還好，因為只是娛樂產品，並不需要太過認真，差不多就行；可投拍電影就不同，李文星完全是一幀一幀的稽核把關。
概因電影乃是文化符號、文娛核心、拳頭產品，其他像電視劇、、漫畫、玩具、音樂等，都只是小眾衍生品，這是以先天受眾群體的寬、窄決定。
很簡單的道理，喜歡電影的，不一定會喜歡它的同款周邊產品，而喜歡它某種周邊的，就一定會關注它的電影。
所以李文星在自家現有幾部作品的電影創作、拍攝、後期製作等等過程中，即使不直接參與進去，也會嚴格監管，
最直觀的體現，搞出來成片後，他都會反覆觀摩、挑刺找茬、找漏洞穿幫，如果他哪裡不滿意，就會打回去重做。
理所當然，他的這種做法，也同樣體現在《the&nan…》的後期製作過程中，僅是鏡頭剪輯，就翻工好幾次，以至於沒能按計劃在第二天就搞出成片。