也是在她的帶領下，朱家一家人才會順利從“關裡”來到“關外”，才會在偌大的黑土地上成功立足。
在故事開始時，朱開山因參加義和團而失去了訊息，文他娘帶著三個兒子在山東老家過活。
在那個年代，因天災人禍，導致民不聊生，老百姓的生活很艱難，一個男人養活一大家子尚且吃力，何況是一介女子。
但生活在艱難，文他娘也沒有退縮，她不但將孩子們照顧的很好，還為老大討了媳婦。
不過，老大傳文的婚事並不順利，在娶親的路上遭遇土匪打劫，他們將傳文家東拼西湊的小米都搶走了。
當時，鮮兒父親明確要求，如果沒有這一石小米，就甭想將人接走。
面對突來的變故，文他娘沒有推胸頓足，沒有哭天抹淚，而是破了一次規矩，帶著兒子親自去接親，雖然最終被拒之門外，但她卻沒有輸了氣勢。
文他娘用實際行動，告訴了所有人：雖然我男人不在家，但我們孤兒寡母也不是好欺負的，雖然我是女人，但我照樣可以頂起一片天。
其實，朱開山自從失聯後，很多人都說他可能凶多吉少，因為那會“闖關東”能活命的壓根沒幾個。
但文他娘偏偏不信，她相信自己的男人福大命大，一定不會撇下他們母子四人而去的。
靠著這個信念，文他娘熬過了那些最艱難的日子，終於，在一個夜晚，她得到了朱開山活命的訊息。
當春山叔將一些盤纏和朱開山的地址交給文他娘時，她激動的落淚了，並對孩子們說：“咱們去關外，找你爹去。”
說容易，但做起來卻很難，那會去關東並不容易，就像劇中一個路人說的那樣“闖關東的路上到處都是山東人的屍骨”，男人尚且沒有勇氣，何況是女人，若文他娘是普通農村婦女，定沒有這份魄力。
但文他娘卻不怕，收到信不久，她就帶著三個兒子啟程了。
在去關東的船上，夏掌櫃因為沒東西吃差點餓死，最終，文他娘讓小兒子傳傑將一張煎餅給了夏掌櫃。
要知道，在當時的情況下，一張煎餅可能就是一條人命，哪怕是半塊饅頭，都無比金貴。
在這種境況下，文他娘冒著自己兒子會餓肚子的風險，也要去救人，看似微小的舉動，卻證明文他娘是一個善良有格局的女子。
後來在元寶鎮，文他娘還力排眾議，收養了一個日本孩子，就是一郎。
當時，一郎患有傳染病，村裡人就結隊來到朱家，希望他們將一郎交出來。面對眾人的逼迫，文他娘非但沒有害怕，反而拿起菜刀，和那些人對峙，最後成功把那些人都嚇跑了。
在文他娘眼裡，不管一郎是哪國人，他都是一條人命，不能隨便丟棄，足見她是一個心懷大愛的女子。
而在任何時代，善良的人往往也會歷經磨難，但一定會得到福報。
朱家有三房兒媳婦，婆媳和妯娌之間的相處，顯得尤為重要，如果稍微不謹慎，可能家裡就不會和睦。
別說那個年代，就是現在面對三房兒媳婦，很多婆婆都未必能處理得好。
但文他娘雖然大字不識，可婆媳關係卻維繫的非常好，這也彰顯了她處理人際關係的過人之處。
文他娘終究是一個走過江湖的女子，她對三個兒媳婦採取“對症下藥”的方法，大兒媳那文是格格出身，喜歡耍小聰明，那文娘看破不說破，很多時候都是點到為止。
二兒媳秀兒因得不到傳武的愛，所以在妯娌間顯得很沒尊嚴，那文娘偏愛她更多一些，這也避免了兩房媳婦為難她或者取笑她。
三兒媳玉書，是一個個性活潑的人，對這個兒媳婦，那文娘並沒有操心過多，只是偶爾說“你小嘴吧吧的”。
正因為了解三個兒媳婦的性格特徵，文他娘才會處理好婆媳和妯娌之間的關係，讓一大家子和和美美地生活在一起。
雖然和整部劇的男人們比，文他娘沒有什麼大作為，但她卻用自己的勇敢、善良將家人凝聚到了一起。
她用自己的愛和包容，成全了家人的碧海藍天，所以，她看似普通，卻是一家人的主心骨，也是整部劇的靈魂人物。
從早上一直到下午兩點，司勤高娃才將整個劇本看完，將劇本合上，沒有還給易青，而是目光堅定的看著易青，說了句：“我演了！不給錢也演！”