易青不知道的是，濱崎步在剛剛出道的時候，的確用過“濱崎來美”這個藝名，後來以歌手身份重新出道的時候，才改回了本名“濱崎步”。
而且，如果不是因為他的出現，濱崎步的人生也不會是現在這個樣子。
前世的濱崎步在到了東京之後，足足蹉跎了三年，才被艾迴唱片的松浦聖人發現，簽約了SUN MUSIC事務所。
SUN MUSIC事務所是日本最有名的造星工廠，在濱崎步之前曾推出過鬆田聖子、安達佑實等著名歌手。
只不過，在簽約之後，由於是一個新人的關係，她只是一名B級偶像，如果紅不起來，不能為公司最大限度地創造則富的話，早晚有一天公司會放棄她。
在加入SUN MUSIC事務所的初期，她還是以演員的身份，先後參加了《未成年》和《暗黑色的紫瞳》等7部電視劇的演出。
此外，她還演出過4部電影，但這些電視劇集和電影都沒有太大的影響，幾年過去了，濱崎步仍是一位B級明星，處於不紅不黑的尷尬境地。
然而，儘管歷經一次次失敗，濱崎步卻一次次鼓足勇氣，不惜以變換名字和形象的各種方式，期望吸引人們的關注，但結果都是徒勞無功。
在經歷了痛苦的失敗、再失敗的打擊後，濱崎步有些動搖了，她不禁對自己能否在娛樂圈裡闖出一番成績產生了疑問。
即便如此，濱崎步仍沒有放棄努力，沒有放棄尋找一切機會提高自己。
在這關鍵時期，濱崎步遇到了有日本音樂教父之譽的小室哲哉，小室哲哉認為她有很高的音樂天賦，加上她的勤備，將來一定會成為紅遍日本及至亞洲的天后級明星。
在小室哲哉的打造下，濱崎步改變了她原來走的路線，選擇了一條完全違反偶像派成功模式的道路。
1995年，濱崎步改變形象，以AYUMI這個名字推出HIP POP大碟《NOTHING FROM NOTHING》，全部歌曲都是以 RAP為主，並且號稱是“日本最年少的 HIP POP PAPPER”。
無論是形象還是歌曲，她都完全偏離了原先的偶像派形象。
然而，推出了一張音樂大碟後，濱崎步便完全銷聲匿跡了，沒有再推出過任何歌曲，她也再次回到了B級偶像的行列，繼續電視演出。
進入1997年之後，濱崎步這個名字彷彿人間蒸發了一般，無聲無息地消失在日本演藝界，但這並不是她演藝事業的終結，而是她聽從了小室哲哉的勸告，潛心下來為即將到來的火山式的大噴發作最後準備。
1998年，濱崎步捲土重來，以一個完全新人的形象闖入日本演藝圈，推出《A Song for XX》，剛一發布便取得驚人的成績，專輯連續五週名列排行榜冠軍，銷售打到120萬張，獲得年度流行專輯稱號，並經認證為雙白金專輯，打破新人女歌手19年以來的紀錄。
憑著這張專輯，濱崎步成功登上日本樂壇新一代天后的位置。
自此，濱崎步的事業蒸蒸日上，不但在日本成為新一代“日本少女的精神領袖”，更是在美國取得了巨大的成功，還登上了《時代週刊》的封面。
可以說，濱崎步成了日本有史以來最成功的藝人。
後來，許多資深評論家在談起濱崎步的成功時認為，濱崎步的第一步成功在於敢於前往充滿危險的誘惑，同時也充滿機遇的東京，如果不去東京，那麼她仍是一位普通的女性。
而濱崎步真正取得成功的攻略在於一個變字，其路線不斷變化，總能引領潮流，為此，她贏得了百變天后的稱號。
作為一個明星，濱崎步在日本創造了許多奇蹟，因為她的音樂而產生的經濟效益更是讓人們歎為觀止，她甚至被認為是日本泡沫經濟的救星。
2001年，濱崎步的唱片銷售額達到了1.89億美元，年收入更高達6億5千萬日元，其唱片佔整個日本市場的 16%，每年帶動30億元的銷售額，營銷能力列亞洲首位，世界第二，僅次於美國超級巨星麥當娜。
易青前世並不哈日，但是對濱崎步這樣的現象級女明星，想來即便是對演藝圈並不怎麼關注的人，也依然無法忽視她的存在。
易青重生的那個年代裡，濱崎步的演藝生涯已經開始走了下坡路，常年的勞累，讓身體各項機能出現了嚴重的問題，再加上演唱會的時候，事故頻出，讓她遭遇了很多傷痛，更為嚴重的是，由於高密集度的工作導致她的左耳出現間歇性失聰的情，後來更是自爆左耳完全失去了聽覺。
可即便如此，她本身已經成為了日本樂壇一個難以超越的神話，必須承認的是，儘管酒井法子是易青的女人，他也不得不說，在音樂領域，酒井法子的成就，要比濱崎步，差得遠了。
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