之前拍攝的《紅樓夢》就因為結尾改動太大，被人所詬病，《三國演義》剪輯出來了幾集，找了幾個專家來看，結果也被批評是在圖解。
由此，可以想象，《水滸傳》的改編工作，壓力該有多大。
在來找易青之前，張韶林已經找了好幾個編劇，開了好幾次會，但是討論來，討論去，始終都沒有一個明確的方案。
這不，實在是沒辦法了，張韶林才想起來阮若林欽點的易青，他當然也是知道易青的，此前，他能被《三國演義》劇組選中擔任執行導演，就是因為易青的推薦。
而且，作為圈裡人，張韶林當然知道易青的本事，無論是寫劇本，還是選演員，那都是傳說級的大神啊！
“張導！我的意見，您這···實在是抬舉我了！”
易青是自家人知道自家事，他之所以能有這麼大的名氣，主要都是因為穿越者的優勢，真要是讓他和這些中國影視劇功勳級別的大人物比，他還是有自知之明的。
現在張韶林問到他這裡了，易青也不能閉口不言。
“張導！《水滸傳》要改的話，我的意見其實就是四個字一一官.逼民.反！”
官.逼民.反？
這誰不知道啊！
可是按照這個主題來改？
那要怎麼改！？
原著通篇不就是在說這四個字嘛！
見張韶林沒明白，易青連忙給他解釋了一番。
《水滸傳》作為中國古典文學四大名著之一，在四部書中，《水滸傳》最殺人如草的一本，李逵等人最愛濫殺無辜；也是最不拿女人當人的一本，書中女性不是淫.婦就是大蟲。
真要是按照原著寫的那樣拍，估計劇本稽核都透過不了。
就原著裡面的孫二孃，王英，李逵那樣殺人如麻的行為，怎麼能作為正面人物出現？
前世，原版的電視劇就把這些殘忍、過時、偏執的東西全給修正了。
還有就是，晁蓋和宋江的路線之爭，梁山內部各山頭的派別之爭，劇中都作了簡約而到位的表現，流露出一種現實主義的氣質。
從敘事來說，取捨較為得當，平行蒙太奇大量運用，節奏明快。
這取捨也是關鍵，前世劇組剛剛披露了要依據百回本來拍攝，古典文學教授張國光就造訪某報社，借該報發出呼籲，懇請《水滸傳》的拍攝者不要依據一百回本，而要根據七十回本來拍攝，並稱這也是其他學者的意見。
好在，主創人員定力不錯，按照自己的思路去做，沒有被這些專家學者干擾。
最後，改編中改變了過去缺乏創造性的照本宣科和不尊重原著的狗尾續貂，在忠於原著思想實質、主要人物性格命運和結局的基礎上大膽創新，使宋江等主要人物更為清晰豐滿。
在結構上，也彌補了原著中頭重腳輕的缺陷，追求虎頭、熊腰、鳳尾，使全劇的觀賞效果程上升趨勢。
表現了水滸好漢們從個體到群體，從起始的英雄氣，到最終的悲劇結局的全過程。
以忠和義的矛盾來組織人物，構置情節，英雄們的性格由單純走向複雜，情節由單線條織成網路，痛快張揚的氣象，逐漸為蒼涼悲壯取代。
如此一來，《水滸傳》一定程度上改變了《三國演義》的保守傾向，在創造性和電視化兩方面都有了明顯改進。
《水滸傳》因為人物眾多，在人物塑造上，很容易變得臉譜化，但是，這一版在塑造單個人物上，卻在最大程度上避免了這個誤區。
說到劇中的人物，李學健老師飾演的宋江堪稱一絕，後來電視劇播出的時候，有人說他那張臉一看就是一張招安臉，這評語準極。
梁山好漢到最後因為宋江的堅持，即所謂要尋一個青史留名的事做，不能一輩子當草莽英豪，也就是要招安。
這是宋江的悲劇，也是梁山好漢們的悲劇。
英雄本就因為是被逼到了末路才無奈的上了梁山，以反抗體制起家，最後又要回歸體制，對體制報過分的幻想。
在宋江的幻想中，朝廷跟官府是不同的，皇上是英明的，只是底下一干人等弄權，才使得天下這樣大亂起來。
殊不知，之所以有這些小人當道，正是因為朝廷的昏庸無能，徽宗自然是藝術家，但生錯了時代，做錯了事業。
本來反對招安的人是佔多數的，按照民主原則，宋江的招安怕是難有實現的可能。
但瞧來瞧去，終於曉悟，好漢獨個是好漢，但入了梁山一夥，有了公明哥哥，一切便要聽大哥的安排調遣，你說歸說，不願意歸不願意，但是還真不能把大哥怎麼樣，畢竟大哥是大家口頭選舉出來的，是大家的意見，民眾意願被集中給一個人代表了，那麼這個時候，大哥的話就是所有人的話，大哥的意思就是所有人的意思，不能違抗，只能遵從。
權利一旦被弄權者操控，便會有種種的不如意，單個的人從此又要受各種鳥氣，做各種鳥事，見各種鳥人。