而且一到半夜，湖廣會館的院裡院外總有石塊瓦礫扔來扔去，很多看門人都被嚇跑了，直到一位老頭的出現，這種靈異事件才算消停了，但是讓人沒想到的是，這個老頭比這些靈異事件更可怕。
現在，住在虎坊橋附近的老人都知道，在午夜凌晨時分，總能在湖廣會館的門前看見一個駝背的老頭，老頭腰間掛著一個大葫蘆。白天老頭從來不出來，只有在半夜和凌晨的時候，在小衚衕裡轉悠。
曾經有一個膽大的，因為好奇，上前和老頭搭話，老頭沒理他，那人就追上老頭，一把拽下了老頭蒙在臉上的破布條，只見一張青面獠牙的鬼面，那人被嚇的連滾帶爬的跑回家了，從此之後，再也沒人敢靠近老頭。
這個駝背獠牙鬼的傳說，一直流傳到解放初期，人們都說他在收拾亂葬崗裡逃出的孤魂野鬼，這事傳得越來越真，以至於基本上沒有人敢在湖廣會館門口溜達。
當然，這些所謂的傳說，扯淡的成分居多，但是，傳的人多了，也就坐實了湖廣會館凶宅的名頭。
易青過去的時候，雖然是大白天的，可一想到那些編的神乎其神的故事，都覺得後背發涼。
真不知道陳愷歌是怎麼想的，京城那麼多老戲臺子不去，非得跑到湖廣會館去拍，是真怕不出點兒事，還是怎麼的？
易青昨天去的時候，正好趕上劇組拍段小樓和程蝶衣在臺上唱“霸王別姬”折翼折戲，張峰毅的扮相沒什麼好說的，一張大花臉都分不清是誰了，可張國容的扮相，那真的是······絕了。
那哀怨的眼神、柔媚的姿態、婀娜的身段，簡直就是一個活生生的虞姬。
梨園行裡的人說：臺上十分鐘，臺下十年功。
而要進入角色內心，首先就要習慣角色的語言和習慣，就看張國容昨天在臺上那扮相，那唸白，還有那一舉一動，一顰一笑，去年的功夫是真的沒白費。
去年大半年的時間，張國容每天除了跟著梅九爺學習京劇，就是休息的時候，也在酒店看京劇、聽京曲。
由於他扮演的程蝶衣是個從小浸泡在京劇中的戲痴子，而之前張國容又很少接觸京劇，因此他便儘量“惡補”，一有時間就看京劇，除了跟著梅九爺學習，還拜訪了好些京劇名家，聽他們講自己的成名史，使自己對藝人心態更加了解。
哪怕是在開機之後，張國容也沒讓自己放鬆下來，即使在不拍戲的時候，他的時間也排得滿滿的，早上練功，下午試戲裝，晚上回酒店，還要對著大鏡子溫習梅九爺教的功課。
說起來，張國容能將角色演得如此傳神，還真要多虧了梅九爺的教導，剛開始陳愷歌和易青帶著張國容找到梅九爺，請他教張國容的時候，梅九爺還有點兒不大願意，雖然答應了，可最多也就打算教一些造手、水袖、架子功，再教教他講京片子就算了。
可是，在和張國容接觸後，卻發現這人極好相處，完全沒有大明星架子，又有認真學習的態度，兩人在一起幾天便相處得非常融洽。
張國容能在臺上自如地演活貴妃醉酒的楊玉環，演活霸王別姬的虞機，梅九爺實在居功至偉。
其實，在最初籌備的時候，陳愷歌一開始也沒想著真的讓張國容親自上陣，畢竟，京劇著重藝術程式，如唱腔、身段、關目、造手等，再加上唱唸做打，沒點兒真傢伙，觀眾怎麼會買帳。
所以最開始，陳愷歌還打算給張國容安排了兩個花旦當替身，可是思來想去的，陳愷歌自己就放棄了這個念頭，還是希望張國容能親身上陣，在臺上是柔情婉約的虞姬，臺下則是溫文爾雅的蝶衣。
所以張國容在香江就拜了一位老師學習造手，到了京城還蒐集了不少這方面的資料，最初，他以為花旦只在臺上反串表演，在臺下和普通人完全一樣，但他和不少這類花旦傾談幾次，卻發現他們不單在臺上反串，事實上，他們在臺下舉手投足間，也帶些女兒家味道，所以他們才能反串的如此神似。
然而，很多花旦也並不是天生就有女性傾向，當他們少年時進入劇團，師傅就會對他們嚴加訓練，要他們相信自己就是女性。
就像戲裡的小豆子，得讓他自己心甘情願的說出那句：我本是女嬌娥，又不是男兒郎。
這才算是自己把自己給成全了。
很多旦角的男演員，經過多年的改造和訓練，練得一身驚人本領，心態也難免有些女性化。
正因為如此，為了更好的貼近程蝶衣這個角色，張國容才在陳愷歌提出給他找個師傅的時候，毫不猶豫的就答應了，雖然沒能如願以償的敗在梅九爺門下，但是，能跟著梅九爺學習了大半年，也算是極其幸運了。
昨天，易青看著臺上扮成虞姬的張國容，真有那麼一瞬間感覺恍惚，彷彿在臺上的真的就是一位功底深厚的京劇演員，是那個時代，顛倒眾生，讓無數人為之痴迷的程蝶衣。
在故事裡，程蝶衣是個戲瘋子，在劇組，張國容也是個戲瘋子。
現在天氣已經開始漸漸熱了，每天拍戲頭上要頂著十幾斤的鳳冠演貴妃，穿上全套虞姬行頭一拍就是一天，對張國容來說，已經習以為常了。
其實，對他來說最辛苦的還是化妝，因為要戚眉束髮，頭部長時間受壓，實在難受，開始時更出現嘔吐現象。
甚至為了化妝，張國容每天都不吃午飯，犧牲不可謂不大。