“易總！上次的《康熙微服私訪記》我們就沒拿到第一輪播放權，這次無論如何，您得關照一下！”
易青直接都給整傻眼了，這都什麼情況啊！？
一邊應付著，一邊往裡擠，好容易讓人先把各位代表送去了會議室，易青找到了丁鑫和鄭小龍。
“嫂子，鄭哥，這······”
“你這個甩手掌櫃是什麼都不管，這些天，我們接電話接的，連年都沒過好，這不，剛大年初七，人就過來了。”
“還得說咱們的戲好，各地方臺現在黃金時段被央視壓得都快抬不起頭來了。”
這麼牛掰啊！？
易青再一次感受到了《大宅門》的魅力，雖然早就知道這個戲肯定會火，但是火成這樣······
歸根結底，兩個字就足以解釋了一一好看！
《大宅門》為什麼好看？
誰也不能否認這部劇是毫無疑問的經典之作。
甚至可以毫不誇張的說，再過多少年，依然無出其右者，絕對是一部經得住歲月考驗的不朽之作。
首先就是劇本好，沒有好的本子，演員的演技再好，導演的手法在怎麼高明，投資金額再怎麼大，也都是沒有意義的。
隨著《大宅門》的播出，現在也漸漸的有人知道了，這個故事取材於真實的歷史。
百草廳白家老號其實就是著名的中醫老字號同仁堂，白景琦的原型就是同仁堂當年的掌舵人與發揚光大者樂鏡宇，而樂鏡宇並不是同仁堂的創始人，看過《大宅門》的觀眾都知道，白家有一個祖先堂，堂上供奉著一個手搖鈴鐺的“鈴醫”，那個人才是同仁堂的真正創始人，名叫樂顯揚，是樂家行醫的第四代傳人，而再深入探究，樂家的行醫之路，甚至可以追溯到明朝永樂年間，可謂根深蒂固，世代行醫。
如此深厚的歷史積澱，又遭遇清末民初的亂世刀兵與大起大落，大宅門裡的故事可謂豐富而離奇。
可以這樣說，《大宅門》劇本里的故事和人物，將近七八成都取材於現實：李香秀的原型叫郭榕，15歲就被父母賣給樂家老太太身邊做抱貓丫頭，後被70歲的樂鏡宇不顧家人阻攔繼為正室，而導演郭保昌，正是郭榕的養子，是劇中李天意的原型；白玉婷嫁給戲子萬筱菊照片的看似荒唐的情節，也取材於樂家的真實事件，白玉婷的原型是導演郭保昌的十二姑，而現實中十二姑迷戀的不是別人，正是我國的京劇藝術大師梅先生，十二姑痴情不改，嫁給梅先生照片的事情，在當時的京城家喻戶曉，人盡皆知。
如此種種的情節，不勝列舉，也正是這些來源於真實故事的劇情，才成就了《大宅門》的經典。
所以說，這部劇受歡迎不是沒有原因的。
劇本好，人物塑造也格外鮮明，很能吸引到觀眾的眼球。
一個有心計有能力的女人，在走向頹勢的家族中力挽狂瀾，並掌控封建大家庭，討好了女性觀眾。
一個叛逆的公子哥兒，在被趕出家門後自主創業，左手金錢，右手女人，走上人生贏家道路，滿足了男性觀眾胃口。
更別提他的後.宮有賢妻良母型、嫵媚風流型、老實乖巧型、活潑鬼機靈型，估計是個男人都羨慕不已。
再加上其他豐富的人物，大爺的固執己見，二爺的唯唯諾諾，三爺的賣弄聰明等等，都給人留下很深刻的印象。
另外，劇本寫的好，節奏掌握的更好，不像有的電視劇為了拖篇幅，10集過後就羅裡吧嗦，拖拖拉拉，《大宅門》的故事情節，節奏快，絲毫不拖沓。
通常上一個鏡頭說要做什麼事，下一場戲裡已經做好了，人物在飯桌前一邊聊天，一邊道出結果。
上一場戲和下一場戲之間的時間距離是幾個月，甚至幾年，將不必要的敘事都剔除掉，做到了簡潔精緻。
在情節設計上，也是有起有落，同時把握到了觀眾心理，有一定合理的反套路設定，兼具憋屈感和爽感的情節交織，事件有頭有尾，壞人最終得到了懲罰，或者有變好的方向，這些都很符合觀眾的心理預期。
當然了，有人喜歡也有人唱反調，最近報紙上就有些個閒的屁疼的所謂學者公開抨擊，說這是一部宣傳封建禮教的電視劇。
這麼說的人純屬腦袋瓜子讓狗屁給崩了，沒有孃胎帶出來的腦血栓都說不出這樣的話。
說《大宅門》宣揚封建禮教？
真不知道他們到底看沒看，如果沒看就搞這種不教而誅，那隻能是別有用心了。
因為說《大宅門》宣揚封建禮教根本就站不住腳。