金庸與古龍，不用說，都是中國武俠界的大佬，分別佔據了半壁江山，不過雖都以江湖為描寫物件，但兩人的可以說截然不同。
金庸博大，古龍奇詭；金庸寫的緊湊，古龍寫的鬆散；金庸寫的愛情感人至深，古龍寫的友情動人心魄；金庸善於敘述，古龍善於議論；金庸語到極致是平常，古龍武至巔峰是無招！
人物上，金庸武俠的主角大多出身名門，老實古板，奇遇連串，取勝靠武功；古龍武俠主角很多出身平平，靈活跳脫，靠超出常人的努力與智慧入列一流高手，取勝多靠智計。
金庸使用的是中國傳統的人物塑造法，每個人物的個性特徵都十分鮮明，郭靖是憨實，黃蓉是古靈精怪，令狐沖是瀟灑浪漫，而他筆下人物也頗為講究正邪之分，即便是一開始正邪難辨的楊過，也是被有意識的引導至正途，金庸嫻熟的文字駕馭能力，也使他筆下的人物避免了臉譜化的僵硬，可以說，金庸的人物是塑造的非常成功的，個個有血有肉，栩栩如生。
而古龍則推崇人物性格的組合，他把人物的內心矛盾、性格中的衝突、心理上的扭曲綜合地表現了出來。
典型的如同《絕代雙驕》中的小魚兒，人如其名，他聰明狡猾如一條滑溜的魚，令人難以捉摸，雖然在惡人谷長大，但這並未影響他純良的天性，反而是他偽裝自己的絕佳理由，在他在乎的人和事面前，他往往裝出一副壞人的模樣，他愛著鐵心蘭，卻在她面前常做出冷酷無情的樣子，但只有一看見她受傷，就心急如焚溫柔似水，他也不是那種嚴格遵守道德規範的大俠，有時候也會有壞心思，可以說小魚兒雜糅了許多人身上的特質，古龍筆下的英雄，不能以好壞、正邪截然劃分。
內容上，金庸旁徵博引，多寫江湖兒女恩怨糾葛，情情愛愛分量重，古龍則愛加入個人哲學思考，多寫江湖浪子，透過層層迷霧揭穿陰謀詭計，著重刻畫友情。
從情節安排上看，金庸的有一套十分完整的結構安排體系，主角在一開始都是菜鳥，但身邊總有那麼幾個貴人會出現相助，而且多來自於正派，主角的武功在闖蕩江湖的過程中一路攀升，同時閱歷也愈加豐富，心智也越加成熟，最後都會在反派猖獗之時挺身而出，匡扶正義，成為世人敬仰的大俠，和女主角白頭偕老，結局幸福而圓滿，像央視正在拍攝的《射鵰英雄傳》，也可以稱其為郭靖成長史，而《神鵰俠侶》也可以叫楊過成長史。
而古龍的則幾乎不按套路出牌，不像金庸那樣講究循序漸進，主角一出場就是神級指數，武功蓋世，名頭響亮，但他的身世，他的師從都是一個謎，往往到最後才會揭曉謎底，故事的結局往往也出人意料。
行文風格上，金庸多用長句平鋪直敘，刻畫人物情節細膩生動，架構複雜嚴密，草蛇灰線伏脈千里；古龍則長短句結合，情節緊張有力，多隨機應變的峰迴路轉。
另外，金庸貞操觀念重，對人物道德要求嚴格，在其武俠世界裡，男女牽個手，親個嘴兒都是大尺度，失貞的女人簡直沒有活路；古龍則寬容度高，不以一失掩大德，在其武俠世界裡，只要心地善良秉持正義，跟人上床不是事兒。
金庸筆下的江湖，有各式各樣絕頂武功的角逐，同時也有各種江湖勢力的角逐，從更深層次來看，也有著“借離合之情，寫興亡之感”的意味在裡面。
而古龍的江湖，則更多的充斥著“人性”的交鋒，正如他自己所說：“情節的詭奇變化，己不能算是武俠中最大的吸引力。但人性中的衝突，則是永遠有吸引力的。”
其實舉一個很簡單的例子就可以看出來，金庸和古龍的都是熱門IP，後來不知道被翻拍過多少次了，但金庸的影視化的更多一些，而且某種程度上也更賣座一點，這其實並不是因為古龍的不好看，而是因為“不好拍”。
金庸的故事情節環環相扣，邏輯嚴密，各色各樣的人物，都在他安排好了的節點上發揮作用，助推主線的層層遞進，有著水到渠成之感。
而古龍筆下的廝殺是無形的，人物是捉摸不透的。
形象一點來說，金庸寫的江湖是規規矩矩的楷書，古龍寫的江湖是肆意狂放的草書。
總的來說，二人的武俠都各有千秋，金庸深受中國古典文化的薰陶，因此也顯得正統，偏向於對真善美的宣揚，並且有著深度的文化意蘊。
而古龍出身貧寒，早期還混過黑.社會，所以他更側重於對人性的深層挖掘，看他的有時候，會讓人覺得壓抑。
央視和京臺分別改變這兩人的作品，倒也恰如其分，央視作為電視傳媒領域的老大，代表的就是正統，符合金庸作品的氣質，而京臺作為和央視同處一個城市的地方臺，從一開始就面臨著巨大的壓力，想要生存，只能另闢蹊徑，倒也符合古龍作品的特點。
“具體的咱們不管，他們兩家的事，咱們負責牽線搭橋就好了，真需要咱們配合的時候再說。”
鄭小龍胡亂應了，其實他心裡也跟明鏡似的，作為新畫面的高層，他能知道一些別人不瞭解的情況，比如易青在香江娛樂圈的地位，還比如，亞視就是易青的私產。
看看時間不早了，易青也準備打道回府，趙銘銘今天早上說晚上想吃酸菜魚，酸菜家裡有，易青得去市場上買條魚帶回去。
“老鄭，你要是有時間就在這邊幫著老馮忙活一下，看看這可憐的！”
馮褲子蹲在一旁，呼哧呼哧的喘著，看著都讓人心酸。
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