張一謀說著，在前面帶路，易青跟在後面，走進去才發現，這地方居然就像個迷宮一樣，看著各處的甬道都是橫平豎直，院子也建得方方正正，可真的進入其中就會發現，這地方給人的感覺就像是監獄一樣，往裡面一站都容易不辨東西。
跟著張一謀沿著臺階上去，站在了劇中三姨太唱戲的地方，旁邊那個小房子應該就是處置陳家不守規矩的女人用的。
雖然明知道這是為了拍戲新蓋的，裡面什麼都沒發生過，可易青還是覺得心裡生寒。
站在高處朝著四周看去，身邊的張一謀還在給易青介紹著，這裡是大太太住的，那邊是二太太的，對著的是四太太頌蓮的
這深宅大院佔地面積不小，可給人的感覺就是兩個字一一窄巴！
易青知道張一謀為什麼要這麼設計，他就是要讓這陳家大院從裡到外都變成一座大大的牢房。
女人在這座院子裡什麼都像，就是不像人。
紅色的燈籠是這偌大宅院中唯一的亮色，但是這一抹亮，在整座灰暗的大院兒映襯下，卻又顯得十分微弱。
紅燈籠高高掛起代表著受寵，但是這種寵愛，在整座陳家大院的襯托下，卻是不值一提的。
陳家大院的整體構造和佈局，簡直可以用完美來形容，中規中矩，讓人挑不出一點兒毛病來，典型的晉中建築風格。
但也正是因為構造和佈局太完美了，就會給人以刻板的感覺，而這種刻板卻又與故事中的主題不謀而合，簡直妙絕。
陳家大院存在的意義就在於，將一個個活生生的人，活生生的女人置於一個個框架之內，這也象徵著封建禮法對於人的束縛，在這座大院裡是無處不在的。
電影中幾次遠景的俯拍，也將院落空間之大與院中人物之小誇張到極致，無論是頌蓮最初進入大院兒時，同身後石碑對比的鏡頭，還是與管家對話時，從上向下的俯拍，亦或是經常出現的，對於整個大院的俯拍鏡頭，都深刻地體現出了大院兒的權威與人物的渺小。
總體來說，這錢雖然花的憋屈，但卻是物有所值。
“你覺得怎麼樣？”
易青一愣，轉頭看著張一謀，突然笑了：“我要說不行，你是不是還得推倒重建啊！？”
張一謀一怔，也跟著笑了。
那顯然是不可能的。
這個陳家大院就是他想要的，誰說什麼都不好使。
“那什麼，我準備這幾天就開機了，劇組也準備的差不多了，有什麼問題，到時候隨時解決！”
易青聞言點頭：“行啊！當初就說好了的，你負責拍攝，怎麼弄你說了算，我不跟著摻和！”
這的確是當初就說好了的，但是
“你要是有時間的話，最好能多來這邊幾趟，別等到成片出來的時候，你再”
易青明白張一謀的意思，他是個喜歡折騰的人，尤其是在電影的拍攝手法上面，看過他前期的作品就能知道。
最為正統的作品，恐怕就是《紅高粱》了，後面的《活著》，即將拍攝的《大紅燈籠高高掛》，還有沒出現的《菊豆》、《秋菊打官司》，乃至後面的《一個都不能少》。
每一部電影的拍攝手法都在創新，這個西北老漢好像有著與生俱來的折騰勁兒，總是不滿足於現狀，總是想要走出一條別人沒走過的路。
比如在《大紅燈籠高高掛》裡面，身為男主角的陳老爺自始至終都沒露過臉，還有將故事當中的很多情節刪減掉，只保留陳家大院這一個拍攝場地。
“那不會，你是導演，怎麼拍，你說了算！”
易青確實不想摻和，畢竟在專業性上，他是拍馬都趕不上張一謀的，真的要是對拍攝工作指手畫腳，恐怕前世的那部經典也就不存在了。