這種，透過描寫一個人物或者一個家族的經歷，來反映出其所處時代的變遷，所謂時代的滾滾洪流，因此命名為大河。
二十世紀初，大河的概念也曾流傳到中國。較早翻譯羅曼羅蘭作品的作家李劼人先生自己寫的《死水微瀾》、《暴風雨前》及《大波》這三部，就命名為大河三部曲。
就算是當今，港臺等地還有作家把自己寫的這類稱為大河的。
從以上說明可以看出，歷史未必是大河。
大河應該是以人的經歷來反映歷史環境，像《隋唐演義》這一類沒有特定主角的，就很難成為大河。
而金庸的《射鵰英雄傳》、《鹿鼎記》等，日本人卻是把它們看作大河的。
從大河引申出大河劇的概念，倒是日本人的創造。總而言之，把大河拍成電視劇，也就成了大河劇了。
NHK電視臺拍的大河劇篇幅都很長，一般一星期放一集，一共放映將近一年。
於是，大河劇漸漸地也轉變成規模龐大的電視劇的意義了。
作為官方電視臺的投資作品，大河劇集合了日本最精良的影視戲劇人才，以及各種史學、風俗學專家進行論證和通力合作，以最精良的服飾，最佳的燈光效果，最新研發的高畫質攝像機等器材，進行最細緻嚴謹的拍攝。
甚至，每一部大河劇的標題都是由知名的書法家進行題寫，每一集大河劇的結尾都是配合溫軟細膩的背景音樂，對本集劇中發生的地點，進行歷史知識的普及和介紹，由此亦可帶動當地旅遊業的發展。
而作為出演大河劇本身的演員也以此為榮，他們認定，這就是他們本民族最高水準的影視作品。
大河劇的製作也非常嚴謹，從每年的年初就開始遴選劇本和演員，然後經過半年的精心準備，到9月開機拍攝，第二年的年初開始播放。
同時下一年的大河劇劇本演員遴選工作也已經開始，攝製組的工作沒有中斷，一直持續製作，直到第二年8月的時候才關機完成。
因此，這是一個多團隊，分工明確，有系統和組織的大型文化工程。
當然這一切也是建立在官方每年持續穩定的投資基礎之上的，更重要的是所有參與制作的演職人員都以自身的工作為榮耀。
他們認為自己所表現的就是本民族傳統文化，本民族人群的內心情感和性格特點，因此在這種精神的驅動下，所有的演職人員都以此為榮，盡全力去做好自己的工作，而他們的成果，也就是每年給他們的觀眾奉獻出最高水準的精品歷史正劇。
難怪酒井法子會心動，她出道也有好幾年的時間了，之前也曾演過不少影視劇，但是，大河劇找上門，這還是第一次。
“給你的角色是什麼？”
千葉景子搶著說道：“是濃姬，我也是覺得這個機會非常難得，所以才······”
千葉景子也擔心因為這件事，易青會對她心生惡感，趕緊解釋了一句。
易青倒是沒在意：“濃姬？是不是那個齋藤歸蝶，織田信長的妻子？”
既然是主打織田信長的大河劇，女主角肯定就是這個濃姬，其實，齋藤歸蝶在日本歷史上的記載非常少。
她本身就是一場政治聯姻的犧牲品，日本的歷史書上也沒有記載她和織田信長婚後的生活，還沒有孩子，更是在本能寺之變後，直接就消失了。
想來這個女人和織田大魔王之間的婚姻生活是非常不幸福的，甚至就連織田信長側室生駒吉乃的擠在都要比她多，好歹人家還給織田信長生了個兒子。
“是的，沒想到易先生對日本的歷史也非常熟悉！”
千葉景子趕緊恭維了一句，接著也不知道是在勸易青，還是在勸酒井法子。
“這個戲本來定的女主角是菊池桃子小姐，也接受了一段時間的培訓，不過重光導演好像對菊池桃子小姐並不滿意，希望法子能夠出演，這次NHK方面也是下了大決心，因為去年的《太平記》收視率不佳，這一次下決心要打一個漂亮的翻身仗，無論是投資額度，還是劇組人員都是一等一的。”
顯然，千葉景子是希望酒井法子能夠接下這部戲的，她作為酒井法子的經紀人，而且負責的就只有這麼一個藝人，如果酒井法子一直不出來工作的話，她該怎麼辦？
易青也能理解千葉景子的想法，而且，他也並不希望酒井法子就這麼隱退。
“法子！你很想演這部戲嗎？”
“我······”
酒井法子很想直接拒絕就算了，但是，能夠出演這樣一部大河劇，而且還是女主角，她怎麼可能不心動。