她仰頭面對著燭臺上的蠟燭。
左手和右手十根手指交插互握，垂落的長裙堆在地上，像盛開的水仙花。
她不向天父祈禱，她向這些蠟燭跪下。
“卡拉·馮·伊蓮娜小姐。”
“我要向您做出認真的祈禱和懺悔。”安娜開口。
“我犯了暴怒、傲慢、貪婪、偽善之罪過。我以公義自居，卻為了追尋私慾而陷入了進退兩難的禁地。我抨擊布朗爵士利慾薰心，自己又沉湎於家族傳承的財富無法自拔。我自許對藝術誠摯虔敬，卻無法直視自身的錯誤與疏漏，受名望所左右……如今我已如身陷蛛網，左右突擊，而不得所出……”
她跟豪哥說。
坦白麵對自己是非常痛苦的過程，這種發自靈魂的自我厭棄足以把懦弱的人從頭到腳的摧毀。
不光對陳生林。
這話對安娜自己也一樣。
女人一開始聲音很輕。
她透過燭火和一百五十年前的幽靈說話，安娜彷彿不敢面對自己所說出來的話語。
又彷彿聲音再大一些，卡拉奶奶聽的真切了，就會因為對她的行徑感到羞愧而轉身離開。
再到後來，安娜的聲音越來越大。
她說偵探貓，說《油畫》雜誌社，說自己和布朗爵士之間的勾心鬥角，說屬於她，屬於安娜小姐和伊蓮娜小姐之間，無法與他人分享，無法被他人理解痛苦和糾結。
她把一切的一切都說了出來。
“我不知道該怎麼做，我不知道應該怎麼做才不會後悔，也不知道應該怎麼做才是對的……”
在很長的一段時間裡。
西方的教堂都在一定程度上起到了小音樂廳的作用。
教堂裡不光安放有鋼琴，還有和整個建築結構連成一體的管風琴。
會有兒童、老年唱詩班在這裡唱聖歌，業餘學小提琴的信友會在週末在這裡舉行小的音樂會，甚至早期巴赫、李斯特不少宗教性質的鋼琴曲也會放在教堂裡演奏。
大型教堂早在建造之初，就有進行了相當專業的聲學設計。
安德烈教堂這種十九世紀英國人建立的教堂是典型雙心拱頂多肋拱的建築結構設計，並在教堂的頂棚使用吸聲材料，吸收中低頻的聲音以加強聲音的長混響。
主祭區上方各種造型精製的雕花圓雕和高浮雕在裝飾建築的同時，也一定程度上起到了使聲波散射均勻的目的。
……
歸根結底。
所有的這些設計，都是希望教堂裡聖歌、牧師佈道的聲音聽上去有一種渾厚感和神聖感。
也有缺點。
早期這種設計，會無法避免的帶來聲音的聚焦現象，就像多重奏混在一起，氛圍感很強，卻會使聲音變得不夠清晰，也失去了原本的音色。
此時此刻。
安娜講給卡拉奶奶的話，在聖安德烈教堂的拱頂之下和回聲一起迴盪融合，再重新落回了女人的耳中，變得奇怪而陌生。
聽上去也像走了調，變了音的幽靈。
聲音震盪。
燭火搖曳。
一百五十年後藏在伊蓮娜小姐心中的燭火幽靈，和藏在燭火裡的一百五十年前的伊蓮娜小姐的幽靈在兩兩對話。
安娜說啊說。
她有點說的累了。