“小老闆，不知者無過，你也別自責了，趕快把畫開啟看看吧。”
我定了定神，緩緩鋪開這個畫卷，這是一幅紙質早已發黃的畫，歲月的痕跡盡顯無疑。
等到我一覽整幅畫的全貌，才整個舒了口氣。“我當是什麼奇畫，原來是范寬的《溪山行旅圖》。”
我之所以並不震驚不是這幅畫不出名，而是因為這幅畫在市面上真可以說是說是爛大街了。《溪山行旅圖》是北宋名家范寬的代表作，被譽為第一宋畫，范寬更是後世畫家研習的典範，時至今日，據我所知，很多美術學院的學生依舊把范寬作為自己的模仿物件，而《溪山行旅圖》更是許多畫家必會去臨摹的一幅畫，所以這幅畫到底市面上有多少贗品估計真的是數都數不過來。
“嗯！好眼力。”畫叟得意地衝我笑著。
我並不知道他為何得意，其實知道是《溪山行旅圖》我倒是有幾分失望，這幅畫人人皆知，並不是我的理想選擇，我想選的是那種很有份量但是卻卻鮮為人知的佳作，那樣才能渲染出茶館不問世俗的宗旨，人人都能叫上名的東西感覺味道已經變了。
但老大爺不遠萬里帶過來的東西，出於禮貌我還是要仔細端詳一番。
整幅畫分為上中下三段，最頂層是留白的虛空，中層是巨石山峰，也是整幅畫最重要的部分，而最底層便是浩浩蕩蕩的行旅隊。畫家筆力雄厚卓絕，把巨石、山峰、瀑布、雜樹都表現的淋漓盡致，一眼望上去，自己彷彿已經置身深山之中，涼風透過山巒屏障吹拂到臉上，一陣愜意，閉上眼睛就能清楚聽到由遠及近的瀑布聲、熙攘聲、騾馬聲。
“這畫得真好！”我感嘆一聲。
再看看那山石上的雨點皴，也是模仿得以假亂真，“雨點皴”是范寬的絕技，為了表現出山石的材質，中鋒落筆，透過長短筆觸勾皴石塊，在配合密集的圓點表現出虛實層次。我沒見過范寬的真跡，但這位臨摹者的大作，已經能夠讓我從皴法上感受到他爐火純青的功力。
最讓我覺得瘋狂的事情還在後面。
《溪山行旅圖》出現在現代人的視野中已經很多年了，但在很長一段時間裡沒法確定作者的，各位專家都斷言這就是范寬的手筆，但始終找不到作者的名字，沒有作者本人落款的名字一切的斷言就只能算是猜測，自古以來《溪山行旅圖》不斷有贗品的的一個大原因就是沒有作者落款。直到1958年臺北故宮博物館館長李霖燦在行旅身後的一對雜草中發現了隱藏的范寬二字，才撥開雲霧見日出。
“忽然一道光線射過來，在那一群行旅人物之後，夾在樹木之間，范寬二字名款赫然呈現。”這是館長在回憶錄中的描寫。
那是一個記憶凝結為永恆的瞬間。
因為知道這個典故，所以我有意無意地瞄了畫中的雜草一眼。
“范寬”二字就像兩隻飛翔的的鴻雁一下出現在我的眼前，這兩字與那堆雜草融合得天衣無縫，如果不是事先知道，根本無從發覺。
“這！”
我有些震驚！一般模仿者只是模仿畫法，像一種細小隱蔽的落款是很難仿造的。
“小老闆。”畫叟看到我瞠目結舌的樣子忍不住調侃起來。“就讓我來說出你心中所想吧，對！沒錯，這幅畫就是范寬的真跡。”
“不可能！”我驚呼道。“我知道的，真跡一直存放在臺北故宮博物館。”
“嘿嘿嘿。”畫叟詭異地笑了起來。“這麼好的畫一直放在臺灣那個小島上多麼可惜，我為什麼不能偷樑換柱把它偷出來呢？”