當然，這是對於老一輩人的意義，對於年輕人來說，春晚更是成為了網路衝浪的談資。
吐槽用的談資！
前幾年的春晚，基本在年輕人的口碑裡都是覆滅的，沒有一個不是，沒有一次不是。
收視率是異常的穩定異常的高，但是口碑下滑的速度也是異常的穩定，基本是一年吐槽不如一年。
說難聽點，吐槽春晚垃圾都已經成為流量密碼一類的東西。
只要你吐槽的夠快，就能成為當晚的熱帖，在熱搜上大殺四方。
而且還沒辦法反駁那種，畢竟這是面向人民群眾的節目，人民群眾在網路上發表自己的看法，憋著！
對於這個風評的下降，再怎麼瞎也看的到，於是乎就有了今年的春晚換血，換成了貌似對年輕人瞭解度更高一點的於明蕾。
此時此刻的於明蕾，才是真正的臨危受命，壓力也是比較大的。
既是機遇，也是責任。
面對網路上的壓力，於明蕾的工作也有條不紊的進行著。
對於小品，歌舞的需求，大部分都沒有刻意去追求年輕化的東西。
於明蕾也知道，歌舞小品的意義不僅僅是成為年輕人喜歡的東西，他閤家歡和教育意義的核心是不能少的。
少了閤家歡咋叫小品。
頂多是加點網路元素。
小品，魔術，特技表演，這些於明蕾都安排的明明白白。
最重要的是歌舞曲的表演。
她本身就是歌舞曲的導演專家，這裡都是她的嫡系。
她的底牌。
雖然吳老的自作主張讓她很不喜，但她依然決定在《秦王破陣樂》中將主將的編舞權下放。
於明蕾想試試，現在的年輕人，能編纂出什麼樣的舞曲來。
能不能驚豔到現在的年輕人，又能踏上春晚的舞臺。
於明蕾都自嘲自己這完全屬於從一個極端到另一個極端的激進。
當然，也僅限於《秦王破陣樂》。
還有另一個王牌《象王行》，以及《春天花兒開》的兒童舞曲。
這些都是嚴格把關的。
退一萬步來說，就算《秦王破陣樂》真的平平無奇，對春晚整體的風評變化也不會太大。
以往的春晚哪一年沒個節奏風波的，完全屬於蝨子多了節奏就不癢了那種。