電視劇版的《潛伏》，比小說版的《潛伏》增加了太多情節內容，
而且電視劇版的人物刻畫，給李野的印象是立體的，可以讓他清楚的把握住角色人設的描寫方向，寫起來更容易、更精確。
角色人設，是一本小說裡面繞不過去的坎兒，是一本書的靈魂。
李野現在寫《潛伏》，寫到餘則成的時候，腦子裡肯定全是孫宏雷的影子，
也許當時他的表演，未必都是按照小說人物來演的，但毫無疑問的是，他（餘則成）是成功的，李野只需要“扒皮”即可。
但如果反過來說，讓李野從無到有，在一張白紙上刻畫出一個餘則成呢？
那麼李野就要在腦海中不斷的思索，一筆筆的把這個主角人物豐滿起來，如果中途出現意外，還要反覆不斷的修改。
一個是現成扒皮，一個是全新構建，難度何止相差了幾倍那麼簡單？
這也是後世同人類網文更容易上手，但是又不容易突破的原因之一。
比如突然間大火，惹得無數寫手競相扎堆的四合院文，就是典型的代表。
在短影片精準投送的年代，很多讀者都看過電視劇的精彩片段，對秦淮茹那勾人的眼神，和傻柱那又精明、又XX的情節片段多多少少都有印象。
只要是寫四合院文，開篇只需要幾百字，就可以達到甚至超過其他網文十幾萬字的效果。
【秦淮茹，一個精明的小寡婦，一個撲在傻柱身上的吸血鬼，勾的傻柱魂兒都丟了，心甘情願養著秦淮茹和她的兒子、女兒，以及她的原配婆婆。】
【傻柱是頭婚，六級工資加外快每月能有六十多，自己住三間房……秦淮茹二婚，帶仨孩子，外帶一個婆婆，二級工每月工資二十多，
但是四合院裡的幾位大爺卻極力撮合二人，還勸說傻柱別錯過這個大便宜】
相信讀者看完這段話之後，再結合腦海中的電視劇片段畫面，就清楚的明白了作者描寫的是個什麼茶婊人物。
但如果是沒有這個連續劇呢？
作者想要透過文字，在讀者腦海中一筆一筆的建立起秦淮茹的形象，就需要更多的時間，更多的筆墨，和更多的心血。
而且在這個過程中，作者勾勒的秦淮茹，未必就是電視劇中那個“出彩”的秦淮茹，說不定都偏出十八里地了，才懊惱的發覺“這寫的是個什麼玩意兒？”
可如果腦子裡有一個優秀演員，給作者演繹出了一個深入人心，被大眾所認可的角色形象，那作者能不省事兒嗎？
當然了，同人文的難點，就在於不好突破，畢竟人物原型已經擺在那裡了，你要是想要改動，可就千難萬難了。
81年，沒有電視劇《潛伏》，但李野腦海中卻有無數個精彩成功的人物形象，這不就是那又什麼、又又麼嗎？
李野覺得自己太聰明瞭，省事兒都省的沒人看穿。
他鋪開一摞信紙，全身心的投入，開始寫下了《潛伏》的第一章。
【餘則成正在負責監聽，對於進步人士的談話內容，深以為然........】
隨著李野的動筆，他隱隱注意到，自己的同桌小特務，已經習慣性的伸長脖子，窺探他的寫作內容。
【他真的是在寫小說呀？】
文樂渝立刻就對李野充滿了敬佩，雖然現在她還不知道李野會寫的怎麼樣，但是在81年這個時代，敢寫小說就超過無數的同齡少年了。
但是很快，文樂渝驚訝了起來，然後緊緊的皺起了眉頭，好似很不樂意。
【他......怎麼寫了個狗特務？】