相較於馮褲子，馮小檸可就讓易青省心的多了。
易青剛說完，馮小檸立刻就送上了一個完整的劇本，他幹活細緻，甚至連分鏡頭指令碼都給畫好了。
《紫日》
馮小檸的戰爭與和平三部曲的最後一部。
前世，這部作品拍攝於1999年，歷經兩年的拍攝工作，於2001年在內地上映。
雖然在場面上，不能和《紅河谷》，《黃河絕戀》相比，但是作為一部戰爭題材的主旋律電影，在藝術性，以及對戰爭的反思上，《紫日》毫無疑問是非常成功的。
據說前世馮小檸拿著這個劇本，四處奔波卻求告無門。
那個時候，戰爭題材的主旋律電影在國內已經基本沒有了市場，這種型別片甚至可以和政治任務掛鉤了，根本沒有人願意投。
所以說，馮小檸在內地的導演當中絕對是一個另類，別人都不願意碰的題材，他非要做，而且，每每都能折騰出點新花樣。
比如《紫日》這部電影，對準的並不是那些歷史偉人，著重描寫的也並非是戰爭本身，其側重點更是讓人出其不意。
故事發生在1945年，第二次世界大戰即將結束的時候。
蘇聯紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國老百姓楊玉福。
在將楊玉福和傷員一起往後方轉移的途中，軍車誤入日軍軍營，發生了一場激戰。
楊玉福和一位名叫娜佳的蘇聯女軍醫僥倖逃進了林區。
中途他們遇見了在混戰中與大隊失散的日本少女秋葉子。
他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置於死地，帶著他們走進了險境。
娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊玉福殺了她，忠厚老實的楊玉福雖然懷著殺母之仇，卻也不忍心殺害眼前這個年少無知的女孩。
於是，為了能從茫茫林區活著走出去，三個人一起踏上了求生之路。
在看不見戰火硝煙的美麗林區裡，三人一路上經歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產生了友情，秋葉子也被娜佳和楊玉福的善良所感染，對自己長期以來所接受的“教誨”產生了懷疑。
雖然語言不通，三個年輕人卻幾乎忘記了戰爭的存在，互相露出了善意的笑容。
然而，就在他們即將獲得新生的時候，秋葉子卻被瘋狂的法西斯所殺害。
悲忿的楊玉福和娜佳憤怒地衝向殘餘的日本法西斯，為純真的少女秋葉子報仇雪恨。
整個故事，卻沒有英雄、沒有游擊隊、沒有槍林彈雨、沒有地下工作者。
一個普普通通的中國農民、一個日本女孩、一個俄羅斯女軍官，當三個生活軌跡，文化背景，政治態度完全不同人的命運在同一片土地上，被緊緊捆綁到一起的時候，在涉及生與死的瞬間，每個民族最純樸的個性不可避免的被顯露無遺。
馮小檸的《紫日》出其不意的將戰爭本身從硝煙瀰漫的現場，轉移到了戰爭當中微不足道的三個普通人身上，以此來實現對戰爭的反思，展現戰爭的殘酷，顯得尤為真實。
所以，《紫日》一直都是易青最喜歡的戰爭片，沒有之一。
作為一個戰爭主題的影片，從側面來體現主題本來就不容易，戰爭場景也不多，但是戰爭的氛圍卻一直在，死亡的陰影也一直籠罩在森林的天空。
在刻畫戰爭的時候，馮小檸不止一次用到了主人公的個人視角，那種慌亂的茫然的鏡頭，讓觀眾有了極強的代入感，不再是賣弄大場面的煙火炮灰，更能體現戰爭的殘酷，有更切身的體驗。
另外，馮小檸在鏡頭的處理上也極其富有詩意，電影中的意象也是充滿了詩歌的感覺：因為硝煙變成紫色的落日，象徵和平的八音盒，還有那把最後被卸下了子彈的槍，都貫穿全片，指向同一個主題——對戰爭的消亡，以及和平到來的嚮往。