易青真的被嚇著了，連重生這麼離奇的事都經歷過，結果被一間拍戲用的屋子給嚇著了，連著好幾天都做噩夢，一閉眼就是那一個個猙獰的京劇臉譜，還有前世看過的，梅珊被人拖著從屋裡出來，然後塞進屋頂的那間小房子裡，然後
呼
易青真的是要佩服張一謀了，真虧他想得出來。
《大紅燈籠高高掛》
單單是這個名字，易青都要忍不住給張一謀點讚了，如果沒看過原版的，恐怕還真以為張一謀要改行了，不再拍那些深刻題材的電影，要改拍喜劇了。
不得不說，這是一個極其喜慶，有極具有欺騙性的名字，真正講述的卻是一個壓抑陰暗，在陳家大院的高牆深院裡，女人們勾心鬥角，一個個失去靈魂，失去自我的故事。
易青作為重生之人，這部電影，他前世其實就認認真真的看過一遍，後面再看，也是想要找出，馬京武演的陳老爺在電影裡到底錄沒露過正臉。
可即便只是認認真真的看過一遍，但偏偏對這部電影的每一個細節，易青都印象深刻。
要不然怎麼說張一謀能受封國師呢，人家拍電影確實有一套，整部電影所有場景就只有一個，那就是陳家大院。
電影中大量運用俯視、遠景，甚至是用固定鏡頭來展示拍攝陳家大院和女主人公頌蓮所住的庭院。
以這種呈現方式，讓觀眾很自然的感受到壓抑，陰冷的感覺。
尤其是大量採用的俯視鏡頭，在畫面當中，陳家大院給人的感覺就像是一個牢籠，四四方方，嚴絲合縫。
不止困住了頌蓮，還困住了陳家大院的所有女人，彷彿一個圍城，總有人想進去，想進到那個大戶人家去，從此以後享受錦衣玉食，榮華富貴。
而一旦進去，就再也出不來了。
同樣的，裡邊的人也一樣再也逃不掉出不來。
且畫面當中所呈現出來的對稱構圖，更是表現出傳統封建社會，傳統，呆板，一成不變，而封閉的大院，更是在無時無刻的壓抑著人性。
故事中的四位姨太太都生活在此種環境下，她們不能有自我，也不會有自我。
另外，故事中核心的紅燈籠也是無處不在，它在每個庭院裡，在渴望變成姨太太的丫鬟屋裡，在每個姨太太的屋裡，更在陳家沒個人的心裡。
燈籠不僅是燈籠，它更是女人們心中的權利，老爺寵愛的象徵。
點了燈就意味著在姨太太中有趾高氣昂的資本，有點菜的權利，有下人的尊敬。
在這陳家大院裡，點燈就是權利的象徵，也是她們慾望的象徵，所以她們費盡心機，勾心鬥角，為的就是想要得到這在別人看來，沒什麼意義的權利。
可最大的權利還是那個她們口中的老爺，即使他在全篇中沒有一個正面鏡頭，可他才是整個院子的最大權利，也是他賦予了點燈人可以擁有的權利。
在他眼裡，宅院當中的每一個女人都是他可以隨時掌控的寵物而已，喜歡了，寵兩天，不喜歡了，再去寵另一個。
大家也都心知肚明，卻還是為了那點可憐的，沒有尊嚴的，不平等的寵愛，爭個你死我活，死去活來的。
點燈，滅燈，封燈，大院裡女人的一生就這麼結束了，早已經被寫好結局，且註定是悲劇。
在那個環境下，院子裡的女人也只是整個中國封建社會被壓迫的女人縮影罷了，多麼諷刺。
就像劇中三太太梅珊和頌蓮的對話一樣：“在這個院裡，人算個什麼東西，像狗、像貓、像耗子，什麼都像，就是不像人。”
這大院裡，唯一能稱得上人的就是陳老爺了。
整部影片以院牆的灰，燈籠的紅，還有冬天白茫茫的雪白，為主要色調，牆院磚瓦的灰黑暗色，像極了那個吃人的封建社會，黑暗兇殘，壓抑著人們的思想，將女人的地位踩在腳下，吃掉人們的權利，尊嚴。
而偏偏這部本以冷色調為主的壓抑片子，卻無處不貫穿著燈籠的紅色，這種看起來喜慶，熱烈的顏色，讓人覺得分外刺眼，更是凸顯對比與諷刺，更為整部電影營造著壓抑，深沉和恐怖的氛圍。
而白色本也是純潔無邪的象徵，但卻也是在白雪皚皚的雪地裡，三太太被送去死人屋，丫鬟雁兒的死亡，更是在雪地一片白色裡，頌蓮穿著紅衣站在被封燈的院子裡，形成強烈對比。
可以說，整部電影中沒有一個顏色讓人感到溫暖，即使是紅色，也充滿了慾望，心機，權利，甚至還有殘忍冷漠的人性，早已不是簡單的紅色。
另外還有一大特色就是電影當中的臺詞非常少，情節和人物表現卻極其豐富。
電影的最後，三太太的死亡，逼瘋了頌蓮，她在已經封燈的三太太的院裡，點起了所有燈籠，不知是為三太太點的，還是為她自己點的。
但她確實像三太太一樣，灑脫肆意了一次，紅色的光從屋裡透出來，與屋外早已封燈的夜晚黑暗形成強烈對比。
這個大院裡永遠不會缺人，沒了三太太和四太太之後，還會五太太、六太太、七太太。
最後的頌蓮又穿上了她的學生裝，在院子前瘋癲的走來走去，頌蓮穿著她的學生裝開始，也穿著她的學生裝結束。
整個故事當中是沒有春天的，只有輪迴的夏秋冬，就像這些女人們，她們沒有春天，也沒有希望。
她們只能日復一日的，在那高掛的燈籠中找到一絲光亮，度過這漫長的夏秋冬。
院子裡的每個人都被大院這個牢籠改變，可大院卻不會被任何人改變，他就像那陳家的規矩一樣，老祖宗傳下來的規矩，怎麼能變呢？