倒是同樣趕來參與討論的莉娜·凱恩有些小幽怨。
昨天可是盤算好的，下午討論完後期方案，順便或許再連夜飛去墨西哥度個週末，多好。莉娜都計劃帶上這段時間相處越來越圓融的好友安妮卡·塞特爾，也就是《女巫布萊爾》的編劇。
很白啊。
某個男人肯定喜歡。
今天，不知道還有沒有可能，畢竟明天可是週一，哪怕臨近聖誕節，以男人的忙碌程度，男人應該也會工作。
除了導演保羅·格林格拉斯、編劇安妮卡·塞特爾和實際做了不少製片人工作的莉娜·凱恩，顯然還是為了和西蒙打好關係的傑瑞·布魯克海默也再次趕來。
大家一番招呼，不可避免再次談到《泰坦尼克號》。
這部耗資兩億美元超級大片最近兩天的意外逆跌，確實堪稱詭異，讓人不服不行。
時間很緊，到底沒有廢話太多。
只是聊了幾句，西蒙就在大銀幕前一張沙發上坐下，保羅·格林格拉斯坐在西蒙左邊，右邊按咖位本該是布魯克海默，這位好萊塢老資格金牌編劇卻是市區地讓給了莉娜·凱恩，畢竟這部影片，坦白說，他這個掛名的執行製片人，確實遠沒有完全跟進全程深度參與的莉娜·凱恩瞭解更多。
保羅·格林格拉斯先簡單介紹了一番自己的剪輯思路，隨後就是旁邊工作人員播放樣片，大家一段一段地進行討論，不同素材之間該如何選擇，某些鏡頭是否需要保留，不同情節之間該如何轉換，如此種種。
這其實也再次體現了電影創作者的工程師屬性多過設計師的一面。一部電影，就是一部類似於搭積木一樣的龐大工程，而且曠日持久。或許屬於設計師的靈感不可或缺，但更多的時候，還是工程師的堅韌與持恆。
靈感往往短暫。
製作一部電影，卻是曠日持久。
同一導演為何也會出現好片和爛片，難道是靈感欠缺或能力蛻化？都不是，只是有的用心，有的不用心罷而已。
比如典型的某個爆炸貝。
而正在上映的《泰坦尼克號》，就是詹姆斯·卡梅隆把偏執狂式的工程師一面發揮到近乎苛刻的極致程度的結果。
西蒙最初還有些擔心保羅·格林格拉斯這樣一位人到中年卻到底屬於電影圈新人的導演能否掌控全新的偽紀錄片型別，第一次看過樣片，他就沒有了這樣的疑慮。
因為保羅·格林格拉斯顯然也非常用心。
多年混跡傳媒行業的功底，又能讓格林格拉斯把這份用心轉化為真正的高品質影像。
從傍晚開始的三個多小時拉片討論，看完全部樣片，不只是西蒙，大部分時間都在安靜旁聽的傑瑞·布魯克海默，也非常確信，又一部偽紀錄片經典即將誕生。
討論進行到最後，關於瑞秋·麥克亞當斯扮演的凱拉走向女巫的鏡頭，其中有關女巫的設定，一旦對比斟酌，西蒙也聽從格林格拉斯的遊說，放棄了最初關於漂浮女巫這種過於玄幻的設定，不過，也沒有按照格林格拉斯完全寫實的想法，而是折中，選擇了布魯克海默提出的方案，女巫落地，火焰漂浮。
上一部《鬼影實錄》全程沒有出現鬼魂，這一次，從一開始，西蒙就確定必須要出現女巫，否則，觀眾可能會產生自己被耍了兩次的感覺。而對於女巫，西蒙也堅信，哪怕是第一人稱風格的偽紀錄片，似乎應該保持寫實，但多一些明顯的靈異元素，肯定沒錯。
漂浮的火焰，雖說詭異程度低於漂浮的女巫，但效果也足夠玄奇。
另外，同樣讓西蒙滿意的是，相比記憶中安雅·泰勒喬伊主演那邊《女巫》中女巫的老邁醜陋，哪怕採用iRec家用數碼相機拍攝的畫面明顯粗糙，依舊可以看出，無論是採用了替身的凱拉裸身走向女巫畫面，還是票房火焰旁的幾位赤**巫，至少，身材都非常火辣。
哪怕計劃只有短暫十幾秒的鏡頭，這段情節，也足夠跳動觀眾反覆觀看的情緒。
方案全部敲定，時間已經接近八點半。
大家已經是飢腸轆轆。
西蒙帶著一行人來到影城內的高管餐廳，一邊用餐，一邊討論宣發的事情。
這部電影本週五殺青，劇組返回洛杉磯的同一天，‘女巫布萊爾’事件網站已經同步上線，接下來，直到一月份的聖丹斯電影節之前，將會進行一段時間的病毒營銷。
西蒙想起當初那部《哭泣遊戲》，高門影業團隊發行過程中，為了儘可能掩蓋‘女主角’其實是男人的這一反轉，將那位男演員直接藏了起來，這次，肯定也是一樣：“關鍵是演員們，這段時間，儘可能讓他們多起來，除了親人，誰都不要聯絡，否則肯定會穿幫。”
傑瑞·布魯克海默建議道：“這樣的話，西蒙，把他們都送去澳洲，你看怎麼樣？”
送去澳洲，顯然是偏僻到不能再偏僻。
西蒙稍微考慮，點頭道：“他們拍攝過程中不是壓力很大嗎，我在澳洲南部的塔斯馬尼亞島有一些度假小屋，就借給他們好了，再給他們配一個心理醫生團隊，當時療養。”
澳洲本來就是流放之地。
塔斯馬尼亞還在澳洲更南端，除了南極，幾乎就是真正的天涯海角。送去那邊，哪怕媒體打聽到去處，想要去找人，也不太可能。