只要能逐漸把每年拍攝的作品數量提上來，霧製片廠成為“六大”就是板上釘釘的事兒。
所以正因如此，松本慶子接下來在第11屆日本電影學院獎中再次獲得最佳女主角大獎。
而她的霧製片廠以《李香蘭》這部電影榮獲了日本電影學院獎最佳電影、最佳導演、最佳女主角等七項大獎，甚至成為了1987年度日本本邦票房第一影片，也就都是順理成章的事兒了。
實際上，頒獎現場，在松本慶子登臺領獎的時候，無數影人站起來為她鼓掌，堪稱學院獎史無前例之事。
足以證明她如今在日本藝能界的地位，幾乎所有人都得寵著她，拍著她，哄著她，供著她，這就是行業地位啊。
當然，這其中，到底有多少是敬佩，有多少是感激，有多少是巴結，又有多少是畏懼或是屈從大勢，那就不得而知了。
反正不管怎麼說，即將要當媽媽的松本慶子最近真稱得上雍容華貴，風光體面。
雖然美中不足的是，她這人孕吐反應比較大，這是最近讓她很受折磨的一件事。
但事業上百發齊放的好訊息，卻在很大程度上給了她慰藉，為她提供了能讓精神振奮的動力，有效降低了她的痛苦。
幫助她不知不覺的度過了反應最激烈的這段時期。
而這就是她個人獨有的福利了。
至於寧衛民，同樣不遑多讓。
這次回到東京，他簡直就是回來拿紅包的。
他要乾的事情，說起來就一件——數錢！
不為別的，就因為從1988年開始，日本已經徹底進入了一個信用擴張失控的狂亂時代了。
首先，在日本央行“視窗指導”下，日本各大銀行需要完成的貸款指標越來越高，這也就逼迫這些銀行不得不採取越來越過分的非常規操作。
這些所謂非常規操作，過分到了什麼程度呢？
過分到了已經不需要太多的擔保物了。
日本的各大銀行不但開始把大量資金貸給沒有償還能力的個人和企業，甚至對於抵押品的價值評估也開始放鬆，尤其是對房地產。
過去抵押一套房子，銀行只放款百分之五十，現在則提高到了百分之七十。
而且隨著房子不斷升值，這種比例還在提高。
銀行還會主動給已經貸款的客戶，詢問願不願意再追加貸款。
用三十年後的話來說，就是水龍頭徹底擰開的“大放水”。
已經不是你能接多少就接多少了，而是你想接多少就接多少。
銀行管夠。
所以現在的日本，無論是小公司還是個人，都能輕輕鬆鬆拿到低息貸款。
而在這個股價、地價狂飛的時代，又有誰會拿這些貸款真的去做實業啊？
當然拿到手後，就是去買股票，買不動產。
其次，日本銀行還不僅透過放貸導致泡沫，自己也直接參與製造泡沫。
日本財團相互交叉持有大量的股票，整個日本股市有三分之二的股票都是公司之間相互持有的。
光是這些財團控制的銀行所持有的股票就佔了將近一半。
大家你中有我，我中有你。
尤其1988年初，日本還出臺了新的會計準則——銀行手裡持有的股票如果升值，其中一部分也可以記作當年的真實收益。
這個準則換成通俗的表達方式就是——只要股價一直上漲，不管公司實際上賺不賺錢，賬面上都是賺錢的。
賬面上是賺錢的，股價就會接著漲。
這是一個相互促進的迴圈。
當時利率又是那麼低，財團就融資借錢相互買對方的股票，使泡沫越來越大，最後一發不可收拾。
總的來說，就是日本全國上下，無論何種層次，在信用氾濫的情況下，對於股票和不動產的追逐已經完全達成了共識。