所以來自於主辦單位方面，針鋒相對的聲音也隨之響起。
“不好意思，兩位公眾評委的言論我並不認可。而且我還認為二位對於唱片大賞的評選方式有不小的成見。”
作曲家協會的一位評委發聲。“要知道，唱片大賞作為全日本音樂界的最高獎項，影響力早已經足以引領亞洲樂壇了。從始至終都是在為優秀的作品提供更好的展示舞臺，也一直以來是日本音樂行業的導向。而我們這些專業評委，評獎向來只從作品是否優秀這個角度出發，公平公正一直以來是我們的信條，將來也仍然會如此！換句話說，我們只會給優秀作品榮譽，一切以資深專業人士的判斷為準！”
說白了，這位評委壓根就不肯承認，唱片大賞的專業評委們會因為國籍問題故意排斥外國藝人，否認了他們不願意讓鄧麗君得獎的情況存在。
而且言語間還透著一股子專業人士考慮的更全面，視角更廣闊，做出了評判一般人理解不了也正常的姿態。
而這樣的高高在上的倨傲，無疑更是把兩位媒體人的公眾評委給激怒了。
混蛋！以前你們怎麼說都行，反正作品都差不多，沒人敢質疑你們。
但現在有了如此出色的，公眾普遍都認為應該得獎的作品，怎麼還敢這麼傲慢？
於是話音剛落，那位《週刊文春》的記者又不由起身，尖刻地表達了質疑。
“那您的意思是，哪怕全國近五千萬聽眾和歌迷集體認為是優秀作品，只要在座的各位專業人士不認可，這就不是好作品了嗎？”
這問題堪稱一針見血，但這位作曲家協會的音樂家更沒客氣，馬上冷冷說道。
“人多並不代表正確唱片大賞從不媚俗！我們重點要考慮作品格調和藝術性，否則還要我們評什麼？乾脆也像有限放送那樣光看唱片銷量資料好了……”
好嘛，就這一句，算是把兩位公眾評委給噎住了。
不過事實也確乎如此，每年唱片大賞的奪冠者，並不一定是唱片賣的最好的人。
在這方面，演歌派比偶像派總是要吃虧的。
由於歌迷的群體不同，年輕人追星和中年人比更情緒化，壓根不知道心疼錢。
像鄧麗君的唱片今年雖然銷售了二百七十五萬張，就仍然比不過另一位候選人中森明菜的唱片銷量。
只是話說回來了，要是在演歌派內部比，又是另一回事了。
哪怕日本公認的國寶級歌手美空雲雀，今年的唱片銷量也只有六十萬張。
換個角度，她比鄧麗君又差多了。
這又足以說明鄧麗君作為演歌派歌手，在銷量上能追上偶像派的歌手，所獲得了空前的巨大成功。
如果打個比方，這就相當於國內的一首民歌走紅了，磁帶的銷量已經基本追上張嬙的磁帶似的，你說神奇不神奇？
總之，這兩位出自於媒體的公眾評委因為缺乏專業性的知識有點可憐。
一時間，他們就被這腦筋急轉彎給套路了，明明有理卻說不出來，那是相當狼狽。
而且就在他們搜腸刮肚也沒有想出該怎麼措辭應對的時候，作曲家協會的最高負責人三原正恆也發言了。
一直都沒做表態的他，此時探出富態的身軀，以嚴肅的態度敲了敲桌子，做出了義正言辭的警告。
“幾位評委，請注意你們的言辭。剛才那種拉票式的發言，請不要再出現了。恕我不客氣的說，你們幾位都犯規了，已經觸碰到公平的邊界線，如果還想發言的話，希望你們只針對候選人的履歷及成績，還有藝術格調提出意見。”