寧衛民也正是因為從岡本晃的嘴裡聽到一些藝能界私下裡所流傳的八卦，這才驚訝地發現，其實鄧麗君在日本處境，遠不如他想象中的那麼春風得意，那麼風光無限。
據岡本晃所說，在日本演藝圈，鄧麗君屬於“外タレ（Gaitare）”，就是外國藝人這一門類。
所以早從七十年代，她簽約在寶麗多旗下初次來到日本發展，就飽受排擠。
她的華人身份，以及不取日本藝名，不穿和服的個人堅持，都讓日本聽眾和業內人士不喜歡。
不但許多詞曲作者不願意為她寫歌，而且她在演出中，還會經常遇到粗魯觀眾的騷擾和羞辱。
甚至很長時間，她都沒有一間獨立的化妝間，只能和普通演員一起共用化妝間。
然而即便如此，鄧麗君的嗓音實在太過甜美，空靈的音質，溫柔的氣質完全是得天獨厚。
默默無聞的捱過一年後，當找準市場定位後，她的嗓音就像一顆閃亮的珍珠，在日本歌壇綻放出耀眼的光澤。
其釋出的單曲《空港》，哪怕沒有很濃厚的日本味道，完全是屬於普世化的演歌風格的抒情歌曲，說來也真沒什麼特點。
但就是俘獲了眾多觀眾樂迷的心，打破多項唱片銷量紀錄，也創下了寶麗多公司成立以來旗下歌星最暢銷紀錄。
並憑此獲得“日本音樂祭銀賞”、“日本唱片大賞新人歌手賞”、“新宿音樂祭銅賞”、“銀座音樂祭熱演賞”等多項大獎，一下子成為了日本家喻戶曉的歌姬。
但可惜的是，還是因為華人身份，耀眼的成績非但沒能改善鄧麗君的處境，反而為她招致來了更多的敵意，惹來了更多的敵人。
除了引起了許多日本歌手對她眼紅和嫉妒，對她的實力大為忌憚之外。
就連頒發給她最佳新人獎的日本唱片大賞的評選委員裡，也有一些人因為不得不把這個獎項發給一個外國人而感到屈辱。
要知道在此之前，還從沒有一個外國藝人能在日本樂壇獲得過像鄧麗君這樣的成就。
於是鄧麗君在此之後，可以說飽受日本樂壇的排擠，成了日本樂手共同的潛在的敵人。
雖然沒有人在明面上表現這種敵意，但針對無處不在，許多歌手都拒絕與之合作，還有人故意陷害。
像“假護照”事件就是有人瞅準了時機向日本政府舉報的，落入陷阱的鄧麗君不但因此入獄，惹出了好大的法律麻煩。
之後也不得不放棄在日本初見起色的事業，被迫離開日本好幾年。
然而就在許多人都以為鄧麗君在日本的事業就此終結的時候。
誰也沒想到她居然還能捲土重來，而且一回來就接連三年奪得日本有限放送的大獎，重新整理了所有人的認知，創造了比當初更輝煌的成績，成為了真正讓人不能忽視的亞洲歌后。
可問題是在鄧麗君演唱實力完全被日本全體國民認可的同時，一直存在的問題卻沒有解決，反而更加嚴重了。
“雙冠三連霸”的她簡直快要把有限放送大賞當做她的專屬獎項了，其他敗北的歌手和唱片公司豈能不把她視為心頭大患？
風水輪流轉嘛，你一個人把鍋都端走了，這叫什麼事兒！
何況鄧麗君也不是什麼高產的歌手，每年居然僅憑一張專輯中的一首主打歌曲就能奪得大賞，別人發三四張專輯頂多也就能在唱片銷量上戰勝她。
這就像在故意賣弄實力，狂抽日本樂壇的耳光。
可鑑於日本有限放送大賞的特殊規矩，那完全是靠日本觀眾一個電話一個電話打進來，然後再記錄這些觀眾點歌資料選出來的。
這個獎項最公平，全靠人氣，其他的人再眼紅也拿她沒有辦法。
除非有限放送大賞可以改變遊戲規則。
如此一來，鄧麗君在日本越紅就會變得越被孤立，絕不會有任何一個日本歌手真心願意和她做朋友的。
與此同時，日本唯一能與有限放送大賞相媲美的音樂大獎——日本唱片大賞，就成了日本樂壇歌手們唯一可以保住顏面的獎項。
畢竟唱片大賞除了要參考唱片銷售成績之外，最終名單隻單靠幾個評審決定，說白了就是方便黑箱作業。
唱片大上每年年底那令人瞠目結舌的舞臺佈景，不難想象是怎麼來的。